Le tour des blogs
24 — 31 août 2026

Stéphane Friédérich signe une critique franchement négative de la Symphonie n° 3 de Mahler gravée par Vasily Petrenko à la tête du Royal Philharmonic Orchestra, avec Hanna Hipp en mezzo, le Philharmonia Chorus et les Tiffin Boys. L'enregistrement, capté en public au Royal Albert Hall de Londres le 27 avril 2023, paraît en double CD chez Harmonia Mundi.

La notice trilingue et le prestige des forces réunies ne compensent pas, pour le chroniqueur, une réalisation qui déçoit vivement. Un rappel utile que la Troisième, monument de près de cent minutes, expose sans pitié la moindre faiblesse de conception architecturale.

Jean-Pierre Rousseau poursuit sa chronique de réception discographique en réunissant trois figures que peu de rubriques associeraient : Bernard Haitink, Jörg Demus et la pianiste Aline van Barentzen. L'entrée est classée à la fois en actualité, critique et nouveauté, signe d'un billet qui mêle parutions récentes et réévaluation patrimoniale.

La mention d'Amsterdam ancre naturellement le versant Haitink dans son territoire du Concertgebouw. Format court et subjectif, mais précieux pour repérer les rééditions qui échappent aux circuits promotionnels.

Fred Goaty examine « Timeless », nouvelle compilation d'inédits de Prince publiée par NPG Records et Sony Music. Dix chansons seulement, mais qui balaient cinq décennies de création ininterrompue, de « I Wonder » et « Tick Tick Bang » à « With This Tear » et « The Guilty Ones », en passant par une version live de « How Come U Don't Call Me Anymore ».

L'objet interroge la stratégie d'exploitation du coffre-fort de Paisley Park : archéologie éclairante ou remplissage de catalogue ? Le chroniqueur rend son verdict après avoir replacé chaque titre dans la chronologie du Minneapolis Sound.

Sebastian Scotney entre dans ce disque comme dans un livre, en jugeant l'ouverture : batterie et cymbales y installent le temps de manière cérémonieuse, presque religieuse, et les premiers sons sont difficiles à situer. L'ambiguïté timbrique du début fonctionne comme un seuil, qui suspend l'auditeur avant l'affirmation thématique.

Le chroniqueur assume une écoute d'emblée conquise, méthode risquée mais qui rend justice à la dramaturgie sonore de Shaw. Une chronique brève, portée par l'attention au détail d'attaque et de résonance plus qu'à la nomenclature stylistique.

Scott Lapatine relate l'édition de Daisy Chain Fields, héritière déclarée du Lilith Fair, close par un duo entre Olivia Rodrigo et Stevie Nicks et un « see you next year » qui vaut annonce de reconduction. Les 20 millions de dollars levés au profit des droits des femmes donnent au plateau — Alanis Morissette, Bikini Kill, Chappell Roan, Doechii, Garbage, Mitski, Katseye, Die Spitz — une portée qui dépasse la programmation.

La cohabitation d'icônes riot grrrl, de vétéranes du rock classique et de la génération pop actuelle constitue en soi un argument historiographique. Reste à voir si le format tient la seconde année, écueil sur lequel le Lilith Fair originel avait buté.

Adélie Lamour balaie les parutions de la semaine en croisant délibérément les scènes : le hardcore mutant de Turnstile avec « NEVER ENOUGH: VERSIONS », le retour d'Interpol, la pop de chambre d'Isolde Lasoen, mais aussi Allah Las côté rock psychédélique et La Priest côté synthés. La rubrique assume un spectre large — pop, rock, électronique — plutôt qu'une ligne esthétique unique.

Le format hebdomadaire, cumulatif, reste l'un des meilleurs points d'entrée francophones pour suivre le rythme réel des sorties. À lire comme un relevé plus que comme une sélection critique.

Greg Bod salue le retour du songwriter australien Ned Collette avec « Mixed Light », décrit comme un disque de folk apatride et racé. L'écriture, qualifiée d'érudite et magnétique, prolonge la veine de « Our Other History », que le chroniqueur tient pour splendide.

La formule « folk apatride » vise juste : chez Collette, l'ancrage géographique est constamment déjoué par l'arrangement et la prosodie. Un disque de marge, à ranger parmi les sorties les moins exposées mais les plus tenues de la semaine.